写意木棉花画法

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木棉树先开花后长叶,因此,画木棉花时只画花不画叶,可画点小叶芽。木棉花主于高大,花色浓艳,庄重大气,宜作大辐作品。其难点是主干通直,枝干多弧形圆转,画时须作变形处理。笔娼要古拙大气,无论枝于花朵,“宁方勿圆,沉着为上”。在练习和创作中应将着重点放在笔愚元素形象把握、构图变化、创作构思等方画。不要让木棉的标准照片東了你的思想和创造力。

用中墨或墨勾花辮,稍干后调朱砂、笔尖蘸胭脂填色,自然地留出花心空白。干后再用浓墨点花蕊,写意花可省略雄蕊。

调朱砂,笔尖蘸胭脂,用肯定的写意笔法画花瓣。注意花造型多样化,又不是刻意描。要做到笔笔造型不同,平时应多作专门练习。花萼用淡墨绿、笔尖蘸浓墨点写。

先勾萼片,再填墨绿色,填色时注意留出亮光。这里仅举几个图例,画时应根据平时观幕、写生积累,发挥创造力,多画些外形、笔墨各异的花蕊和花蕾,方可达到学习效果。

双勾法:先用湿笔或调淡墨色画出穿插有致的枝干,稍干时再用中墨勾出枝干造型,局部用浓墨点醒,最后染色。

写意法:调出浓淡墨色后直接写出,应注意行笔的节奏顿挫,稍干后局部用浓墨复笔提醒。

起手式同兰草,即主线、辅线、破线,一组一组地叠加,做到丰富多变而不零乱。画枝干时,尽量做到一笔中所调墨用完后,再重新调墨继续画。这样,枝干的浓淡、千湿、枯润都自然产生,而且协调。线条穿插是中国画基本功之一,要花时间专门练习。

(1)双勾皴擦法。用大笔淡色写出树干,稍干后用石獾或山马笔调稍浓墨色散锋皴擦,点、线、面并用,边沿线用笔要有断续转折,切忌呆板成铁丝框,最后点苔完成。也可用大笔画老干,局部匀划浓墨复笔。这两种方法也可以在一幅画中并用,以丰富画面的构成元素。

(2)没骨写意法。大笔调浓墨色率意直写,老干重似与不似之间的感党,不拘于照像式的真实,故省略了木棉老干上的明显树瘤。枝干讲究交叉形成的框架有变化、有主次。

花朵、花瓣都要有变化,包括形状、浓淡、干湿等方面的变化。枝干则要有纵横、主次、浓淡、长短、巧拙的配合与变化。

反复作这些组合练习,次数多了,自然熟能生巧,并牢记于心。作画时将它们单独运用,或相互叠加,或相互连接是伸,或混合运用,都会产生丰富的构图效果。花与枝干小组合,强调花的主次,枝干的主次和纵横布局,以及花形的不同等。双匀花朵的用线要灵动肯定,能勾出多变异形花舞最妙。标准形状的花瓣,不宜在画中过多出现。

图中物象组成个大致的三角形,构图时强调主次分明,虚实相生,配合有致。忌将所画内容填满三角形。

图中蕉叶和木棉花的纵横交叉,完成“十”字构图。纵线蕉叶为主,横线木棉花为主,也是全图主体。“十”字应含蓄隐约,不要一眼望穿,忌组成平衡对等的“十”字。

构图呈“S”形状,其收放、变形隐于所描绘的物象之中。上图由背景绿色原野加上主体木棉花,构成S”形。在构图中主体、配景,以至于款识印章都是不可缺少的。

因画面物象构成似“C”而得名。“C"”的两端要有长与短、大与小、多与少、浓与淡的差别。沿“C”形线路构图中也应强调这些变化,不要把所描绘内容画成宽窄相司的物象。

步聚一:赭墨点写花萼,调中黄色笔尖蓮朱砂用没骨法画花朵。强调花组大形和疏密关系。画粗细浓淡变化的小枝。

步骤三:在石头旁边用浓淡墨点写杂草,外形不要大写实,以衬托出主体。增补枝条完成“C”形构图。随意点酒淡色墨点,增加画面笔墨情趣。

步骤一:先用中墨画大小两组花朵,注意疏密和大小变化。再用淡墨画树和石头,笔墨宜松宜虚。

步骤二:用朱砂加曙红染花瓣,淡赭绿染树干,淡朱砂染石头。要写染,不要平涂。稍干后,用墨色加深局部,营造立体感。加配景水仙。

步骤三:用淡花青墨添加柳枝柳叶,用笔要肯定,画出风势并注意柳叶的大小与疏密关系。

步骤四:提染石头和树干,加重石头局部墨色和线条,在石头前面略加直线杂草。题款钤印,完成全图。

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